Hallo Elvis Fans! Ich heiße "Wolfgang Hillenkötter" und stamme aus dem Jahre 1948. Für viele von Euch also schon so was wie ein Methusalem oder ähnliches. Vor einiger Zeit wurde ich von Martin Hoffmann, der dem LBFWE-Club angehört und den meisten von Euch bekannt sein dürfte, darauf angesprochen, ob ich nicht Lust hätte, meine Kenntnisse über Elvis-Platten in Euer Magazin einzubringen. Grundsätzlich war ich einverstanden, aber in welcher Form sollte ich dies ausführen? Was wäre für Euch wichtig? Welche Platte wann erschienen ist? Mit wie viel verschiedenen Label existiert sie? Sollte akribisch genau jeder verwendete Take eines Songs aufgeführt werden? Wozu eigentlich, wenn man sowieso in den wenigsten Fällen feststellen kann, welcher Take denn nun besser gewesen wäre. Hier kommt hinzu, das die Verantwortlichen, zu denen auch Elvis gehörte, wohl doch meist den richtigen Entschluss fassten. So gut wie immer kann man feststellen, dass ein später veröffentlichter Take irgendwelche Mängel aufweist, aber der "Reiz des Neuen" dies zunächst überdeckt. Für alle, die sich nicht mit den Aufnahmetechniken auskennen, hier eine kurze Erklärung. Als 'Take" bezeichnet man die einzelnen Versuche, einen Song aufzubauen, wobei der Tonmeister jeden noch so kurzen Vers als Take bezeichnet und nummeriert. Aus den besten Takes, was hin und wieder auch nur ein einzelner sein kann, wird dann ein Lied zur Veröffentlichung zusammengestellt.

Dann stellte ich mir die Frage, nur deutsche Platten vorzustellen, oder auch die original USA-Erscheinungen. Das ich keine sonstigen Platten wie aus Italien, England, Japan, Dänemark und dergleichen aufliste, dürfte einleuchten. Erstens habe ich aus jenen Ländern kaum Listen, und zweitens sind sicher nur ein paar wenige von Euch bereit, sich mit diesen Platten zu befassen. Nach einigen Diskussionen mit Martin, und später dann noch mal mit Sabina, kamen wir zu dem Entschluss, die deutschen und die USA-Scheiben vorzustellen. Aus den Staaten schon deshalb, weil es das Ursprungsland des Sängers ist und alle Veröffentlichungen von dort vorgegeben wurden, oder zumindest genehmigt werden mussten. Nun ja, alles in allem möchte ich soviel Information wie nötig vermitteln, auf keinen Fall aber nur ein herunterrasseln von Zahlen und Daten veranstalten. Ich möchte Euch nun also in die "Vinyl-Welt" des Elvis Presley entführen. Dieses Vinyl, und nur dieses, hat den unvergleichlichen Ruhm des Mannes aus Memphis möglich gemacht. Fast alle Rekorde, die mit einer Schallplatte aufzustellen waren, hat er erreicht. Aber nun mal der Reihe nach. Alle regulären RCA LP's aus den USA wurden mit identischer Bestellnummer und gleichem Outfit, also Erscheinungsbild, auch bei uns angeboten, jedenfalls bis Mitte der 70er Jahre. Gleiches gilt für die meisten EP's und viele Singles, welche aber nicht alle übernommen wurden. Ich habe mich dazu entschlossen, chronologisch vorzugehen und Euch damit eine (möglichst) Komplette Liste anzubieten. Wir haben es diesmal mit den Jahren "1954 bis einschließlich 1955" zu tun, also aus den SUN-Tagen und den ersten bei RCA-Victor Nachgepressten Singles.

Ich möchte eigentlich keine Preise aufführen, muss in diesem Fall aber erklären, dass alle fünf original SUN-Singles zusammen mindestens DM 2.000 kosten, bei einem günstigen, ja super günstigen Kurs. Hier noch ein paar Merkmale, um Fälschungen zu erkennen. Fast alle haben zwischen den Auslaufrillen die Jahreszahl 1973 eingeritzt, und zwar per Hand. Diese Zahl ist bei einigen Exemplaren inzwischen (ebenfalls mit Hand) auf 1958 geändert worden. Ein weiteres Indiz ist das etwas billig wirkende Label. Nicht  dass man das original Label als edel bezeichnen könnte, aber insgesamt wirkt es optisch besser, geschmeidiger. Einige wurden inzwischen auch mit einem weißen Label, wie etwa bei Promoplatten üblich, angeboten. Sam Phillips hat nie weiße Label benutzt. Diese hätten zusätzliche Kosten verursacht, was jener tunlichst vermieden hat. Promoplatten wurden von Sam mit dem Wort "sample" gestempelt, und damit hatte es sich. Nun zu einigen Merkmalen der Originale. Jene haben eine verhältnismäßig kurze Auslaufrille, während die Abspielrillen etwas weiter auseinander liegen, also typisch für 5Oer Jahre Singles. Die ersten vier jener fünf SUN's haben "Push Marks". Das sind drei um das Mittelloch verteilte Abdrücke der Mechanik, welche die Platten nach dem Pressvorgang vom Pressteller nahm (auch auf frühen deutschen RCA-Platten zu sehen). Diese Marks sind aber nur auf SUN-Platten aus Memphis zu finden. Sam Phillips ließ auch Platten in Los Angeles drucken, und zwar bei "Monarch". Diese Scheiben haben in der Auslaufrille ein Triangel.